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loreley-comb-performance

project_001_2001

Performance, light and sound installation
Volxheimer Art Association, Volxheim, Federal Republic of Germany

The Performance, light and sound installation took place in former wine tanks, the entrance was made by cutting away a rectangular opening. Through an arched cellar one has access to 11 tanks made out of concrete yet covered with glass tiles. These tanks are to the left and right of a small hallway, which leads to a large cellar room.
The small pipe shaped rooms offer apart from a special kind of acoustic an atmosphere which is reminiscent of a crypt. The low ceilinged entrance compels the visitor to gently bend down.
“Loreley-Comb-Performance” took place on five consecutive Sundays; in two opposite facing rooms/with tanks in place. Both rooms where the performance took place were darkened, a subtle blue light illuminated the darkness and linked the two rooms in addition to an eternal flow of water. In both rooms the circulating water was illuminated in such a fashion that circular images were projected onto the ceiling.
At the same time a spheric sound composition could be heard, its duration was 25 minutes and then it looped again. For this composition real life sounds were used ( water, pontons, ships...) as well as synthetically engineered sounds, in addition songs and whispered passages of the Loreley - ballad were incorporated.

An approaching visitor first hears the sound outside, in the arched cellar, as the visitor slowly approaches the sound is realised. Entering the brightly lit hallway, the visitor is able to locate the sound coming from the opposing tanks to the right and left.
In the tank on the right hand side Loreley sits between small rocks on a throne like chair and combs her hair. In the room to the left sits another person - a photographer - on a stool close to the entrance and just in front of a black curtain. In the background, a tripod standsbetween various rocks a visual hint for what is going to happen. The spatial narrowness reminds the visitor of a passport picture booth.
From time to time, Loreley rises from her throne and takes up one of her ready combs she makes eye contact with the visitors, trying to signal that she is willing to comb the visitors hair for five minutes. The sounds dictate the speed at which the hair is rhythmically combed; it is a gentle hair massage. After combing the visitor she relinquishes the comb to the visitor because only with this
comb are visitors allowed to move into the next room and have their picture taken. Upon the visitors entrance the photographer closes the black curtain to the entrance way. He explains that he would like to take a Polaroid picture of the visitor, which they should later sign. This will however only take place as an exchange for the brush which the visitor received from Loreley. Finally he takes a picture of the groomed visitor and before the picture is quite developed asks them to sign it.

Altogether 72 visitors came over the five Sundays to Loreley, to be groomed by her for five minutes.This very intimate contact took place in public, embedded by acoustic and visual imagery taken from themes like “Der Rhein” and “Die Loreley”.
The photographical process of creating an image to remember - which is actually a public process - took place in secret.
The portraits can only be seen on the internet (www431art.org). The communication between visitor and Loreley; who according to the legend has through her songs and looks led many sailors to drown,took place in a non-verbal exchange. The communication with the photographer however was a verbal exchange.

Some visitors had no idea what to expect in the room where Loreley was sitting or what was going to happen in the other room, despite this they all still dared to enter. Most visitors considered the act of being combed pleasurable, and lapsed into a relaxed mood. Going over to the room where the photographer was offered the opportunity to move from the private into the public, into everyday life. As an aside to this the taking of the picture must also be seen as captivating.
The visitors comments ranged from “ I was treated by Loreley’ to ‘ Contact with the female, with emotions, then contact with the male the technological”.

loreley-comb-performance-video 

video, 2001

start

performancevideo
Thanks to Jochen Hasmanis für Kamera

loreley-comb-performance 

performance, 2001

start

onlinegallery:
portraits of combed visitors

loreley-comb-performance-sound 

sound, 2001

start

A spheric sound composition could be heard, its duration was 25 minutes and then it looped again. For this composition real life sounds were used ( water, pontons, ships...) as well as synthetically engineered sounds, in addition songs and whispered passages of the Loreley - ballad were incorporated.

loreley-comb-performance-do-it-yourself-kit 

multiple, 2001

loreley-comb-performance do-it-yourself-kit
multiple with originalsoundscape, brush, blue-light-dimmer, hair from loreley
edition of 33 - 3ea

 
 
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loreley-comb-performance

project_001_2001

Performance, Licht- und Soundinstallation
Volxheimer Kunstverein, Volxheim, Bundesrepublik Deutschland

Performance, Licht- und Soundinstallation in ehemaligen Weintanks, die durch das Aussägen von rechteckigen Eingängen begehbar gemacht wurden. Von einem Gewölbekeller aus erreicht man 11 glasverkachelte Tanks aus Beton, die rechts und links von einem schmalen Gang abgehen, der seinerseits in einen weiteren Keller mündet.
Die kleinen schlauchartigen Räume bieten neben einer speziellen Akustik auch eine Atmosphäre , die an Gruften erinnert. Die niedrige Eingangs höhe zwingt den Eintretenden , sich leicht zu bücken.
„Loreley-Kämm-Performance“ fand an fünf Sonntagen in zwei sich gegenüberliegenden Räumen / Tanks statt. Beide abgedunkelten Performance-Räume - in dezent blaues Licht getaucht- wurden durch schmale Schläuche verbunden, durch die in einem ewigen Kreislauf Wasser floss. In beiden Räumen wurde dieser Wasserkreislauf mittels einer kleinen Lichtvorrichtung so durchleuchtet, daß davon kreisrunde Licht-Bilder auf eine Leinwand an der Decke projiziert werden konnten.
Gleichzeitig war ein sphärisch tragendes Klanggefüge von ca. 25 Minuten als Loop zu hören. Verarbeitet wurden dafür sowohl natürliche Geräusche (Wasser, Pontons, Schiffe...) und synthetisch generierten Sounds, als auch gesungene und als Text geflüsterte Samples des Loreley-Liedes.

Begibt sich der Besucher von draussen in das Kellergewölbe, nimmt er zuerst den Klang wahr, dem er sich sukzessive nähert. In den hell erleuchteten Gang eintretend, kann er lokalisieren, daß der Klang aus den beiden ersten sich gegenüberliegenden Tanks rechts und links ertönt. Rechts in der Mitte des ersten Tanks / Raumes sitzt Loreley zwischen einigen kleinen Felsbrocken auf einem thronartigen Stuhl und kämmt sich ihr langes Haar. Im Raum links sitzt eine weitere Person - der Photograph - auf einem Hocker in Eingangsnähe nahe einem zurückgezogenen schwarzen Vorhang. Dahinter: zwischen einigen Felsstücken ein Stativ, das auf das spätere Geschehen hindeutet. Die räumliche Enge erinnert an die eines Passbildautomatens.
Von Zeit zu Zeit erhebt sich Loreley von ihrem Thron, nimmt eine der bereitliegenden Haarbürsten und sucht den Blickkontakt mit dem Besucher, um anzudeuten, ihm fünf Minuten lang die Haare zu kämmen. Der Rhythmus des Sounds leitet den Rhytmus des Bürstens, das einer sanften Kopfmassage entspricht. Danach überreicht sie jedem Besucher die Bürste, mit der er gekämmt wurde; denn nur damit wird man in den gegenüberliegenden Raum des Photographen gelassen. Nachdem der Besucher dort eingetreten ist, schliesst der Photograph den schwarzen Vorhang am Eingang. Er erklärt, dass er gerne ein Polaroid-Portrait von der Person anfertigen und signieren lassen würde, dieses aber im Tausch gegen die von Loreley erhaltene Bürste behalten möchte. Anschließend macht er vom Frischgekämmten ein Polaroid-Photound bittet ihn, es zu signieren bevor es ganz entwickelt ist.
Insgesamt 72 Besucher begaben sich an fünf Sonntagen zu Loreley, um sich von ihr fünf Minuten die Haare kämmen, bzw. bürsten zu lassen. Dieser sehr intime Kontakt des Kämmens, bzw. gekämmt werdens fand öffentlich statt;
eingebettet in eine akustische und visuelle Textur aus Motiven wie “Der Rhein” und “Die Loreley”. Der fotografische Prozess der Schaffung eines Erinnerungsbildes - eher ein öffentlicher Vorgang - wurde ins Verborgene verlegt.
Die Portraits sind nur im Internet zu sehen (www.431art.org). Die Kommunikation zwischen Besucher und Loreley, die laut der Sage soviele Schiffer durch ihren Gesang und ihre Gestalt in den Tod riss, lag schwerpunktmäßig im nonverbalen Bereich, diejenige des Photographen hingegen im verbalen Bereich.
Mancher hatte keine Idee, was ihn bei Loreley und im gegenüberliegenden Raum erwartete und wagte es dennoch einzutreten. Die meisten der Besucher genossen den Akt des Kämmens und fielen teilweise in tiefe Entspannung.
Der Gang in den Raum des Photographens gegenüber bot auch die Möglichkeit, im Verborgenen wieder ins Alltagsgeschehen zurückzukehren. Insofern ist das Photographieren auch als ein Bannen zu verstehen.
Kommentare der Besucher waren z.B.: „Ich war bei Loreley in Behandlung“. „Der Kontakt mit dem Weiblichen, den Gefühlen und dann die Begegnung mit dem Männlichen, Technischen“ .

loreley-comb-performance-video 

video, 2001

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performancevideo
Dank an Jochen Hasmanis für Kamera

loreley-comb-performance 

performance, 2001

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onlinegallery:
Portraits der gekämmten Besucher

loreley-comb-performance-sound 

sound, 2001

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Sphärisch tragendes  Klanggefüge von ca. 25 Minuten,  zu hören im Loop. Verarbeitet wurden dafür sowohl natürliche Geräusche (Wasser, Pontons, Schiffe...) und synthetisch generierten Sounds, als auch gesungene und als Text geflüsterte Samples des Loreley-Liedes.

loreley-comb-performance-do-it-yourself-kit 

multiple, 2001

loreley-kämm-performance do-it-yourself-kit
Multiple mit Originalsoundscape, Bürste, blue-light-dimmer, Haar der Loreley
Auflage 33 + 3ea

 
 
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